【動漫技術(shù)】中國動畫的發(fā)展歷史及其現(xiàn)狀分析
時(shí)間：2021-03-26 作者：哈爾濱鑫時(shí)空中國動畫產(chǎn)業(yè)方興未艾，但是真正的動畫產(chǎn)業(yè)鏈仍未形成，國家雖然在中國動畫產(chǎn)業(yè)中投入了許多，但中國動畫產(chǎn)業(yè)仍然處于比較落后的地位，以下就我愚見來談：中國動畫的發(fā)展歷程、中國動畫的現(xiàn)狀以及對中國動畫發(fā)展的建議。今天， 哈爾濱動漫設(shè)計(jì)制作公司 帶大家了解下： 一、中國動畫的發(fā)展歷程 1926年，萬氏兄弟在上海制作了一部叫《大鬧畫室》的動畫短片，由此，中國藝術(shù)開啟了新的篇章中國動畫。上世紀(jì)40年代，萬氏兄
中國動畫產(chǎn)業(yè)方興未艾，但是真正的動畫產(chǎn)業(yè)鏈仍未形成，國家雖然在中國動畫產(chǎn)業(yè)中投入了許多，但中國動畫產(chǎn)業(yè)仍然處于比較落后的地位，以下就我愚見來談：中國動畫的發(fā)展歷程、中國動畫的現(xiàn)狀以及對中國動畫發(fā)展的建議。今天，哈爾濱動漫設(shè)計(jì)制作公司帶大家了解下：
一、中國動畫的發(fā)展歷程
1926年，萬氏兄弟在上海制作了一部叫《大鬧畫室》的動畫短片，由此，中國藝術(shù)開啟了新的篇章——中國動畫。上世紀(jì)40年代，萬氏兄弟又制作了亞洲歷史上第一部動畫電影長篇《鐵扇公主》，這說明中國在動畫產(chǎn)業(yè)的起步是相當(dāng)早的。
東北解放后，政府接管了當(dāng)時(shí)的滿洲電影制片廠，也就是長春電影制片廠的前身?？梢哉f這是新中國美術(shù)電影的一個(gè)開始，中國動畫由起步階段進(jìn)入了發(fā)展階段。
1950年后，中國動畫進(jìn)入了發(fā)展階段，當(dāng)時(shí)的中國動畫產(chǎn)業(yè)的龍頭上海美術(shù)電影制片廠（先后共攝制美術(shù)片428部，占全國美術(shù)片產(chǎn)量的80%以上）創(chuàng)作了如《東郭先生》（1955）、《驕傲的將軍》（1956）《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《沒頭腦和不高興》（1962）。但在1966年到1976年文化大革命時(shí)期中國動畫也無一例外地受到了打擊，10年內(nèi)沒有任何作品誕生，出現(xiàn)了斷層期。直到1979年《阿凡提》的問世，才結(jié)束了中國動畫產(chǎn)業(yè)長久的沉默。
中國動畫的發(fā)展階段，也是整個(gè)中國動畫發(fā)展歷程中最純真的一個(gè)階段，以上海美術(shù)電影制片廠為首的中國動畫制作人們追求質(zhì)量，不計(jì)較成本，不考慮盈利，運(yùn)用動畫、木偶、剪影等技術(shù)，一集一完結(jié)，不斷創(chuàng)造出優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫。
在2006年有妖氣原創(chuàng)漫畫夢工廠成立之后，仿佛埋下了中國動畫復(fù)興的種子，2012年有妖氣在多方籌備下投資制作了《十萬個(gè)冷笑話》動畫第一集，并于7月11日正式啟動，雖然故事設(shè)定仍取材于中國神話，但是其中人物的性格、形象，與神話中的完全不同，各個(gè)形象都十分滑稽有趣，好評如潮。2013年《十萬個(gè)冷笑話》獲得第十屆金龍獎(jiǎng)，最佳新媒體動畫獎(jiǎng)。2015年9月29日獲得了最佳動漫改編獎(jiǎng)。有妖氣原創(chuàng)漫畫夢工廠的營銷模式比較接近日本動畫的營銷模式。2015年，有妖氣原創(chuàng)漫畫夢工廠獨(dú)家簽約的漫畫《雛蜂》在中國與日本同時(shí)播出，并放出了手辦化的消息（手辦是日本流行的動畫衍生產(chǎn)品的一種），也邀請了日本的聲優(yōu)演出。這是前無古人的壯舉?，F(xiàn)在許多中國動畫在模仿這種模式，更多的中國動畫也在外國開始播放。
二、中國動畫的現(xiàn)狀
隨著國人的觀賞水平、經(jīng)濟(jì)水平提高，中國動畫產(chǎn)業(yè)方興未艾，但也存在諸多問題。對動畫的補(bǔ)貼。政府扶持國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)并不以質(zhì)量好壞區(qū)分，而是以產(chǎn)量、播出平臺等標(biāo)準(zhǔn)核定。
以石家莊出臺的規(guī)定為例：凡在省級電視臺首播的，按二維動畫片每分鐘800-1500元、三維動畫片每分鐘1500-2000元標(biāo)準(zhǔn)獎(jiǎng)勵(lì)動漫企業(yè)，最高不超過20萬元；在中央電視臺及境外主流電視媒體首播的，按二維動畫片每分鐘2000元、三維動畫片每分鐘5000元標(biāo)準(zhǔn)獎(jiǎng)勵(lì)動漫企業(yè)，最高不超過50萬元。
筆者認(rèn)為，這一政策一方面激發(fā)了熱愛動漫產(chǎn)業(yè)的制作人的斗志，一方面又出現(xiàn)了套取國家補(bǔ)貼的不良制作者。如抄襲《賽車總動員》的《汽車人總動員》、以及號稱耗資2100萬打造的3D動畫巔峰巨作，無一不表明了此政策的漏洞與不足。讓中國動畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了不良的正反饋調(diào)節(jié)：有志之士難以得到補(bǔ)貼、抄襲之作得到補(bǔ)貼——好作畫、好編劇、有創(chuàng)意的作品無法問世、抄襲之作橫空出世——觀眾不滿，國產(chǎn)動畫口碑大打折扣——政府看不到國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)的成效，減少補(bǔ)貼——有志之士更難獲得補(bǔ)貼……
三、對中國動畫發(fā)展的建議
筆者認(rèn)為過于嚴(yán)格的審核制度與中國人含蓄的性格有關(guān)：類比于中國的性教育，在中學(xué)時(shí)代以前，中國的大多數(shù)學(xué)生是禁止戀愛的，是以性為恥的，這樣使得青少年報(bào)復(fù)性反彈，越是禁止，越是窺探，往往越容易越過黃線。
而西方國家，例如法國，1973年后法律規(guī)定性教育是必修課，原則上由小學(xué)直到高中。同理，對于動畫產(chǎn)業(yè)，越是禁止看境外動畫，青少年越是憧憬境外動畫，越是不給一些所謂暴力、政治敏感的國產(chǎn)動畫過審，青少年越是認(rèn)為政府過于保守。故如果政府希望中國產(chǎn)業(yè)能有真正的代表作，而不是一味的神話故事或“動物世界”，那么放寬審核制度是有必要的。
日本的動畫制造過程大致為：輕小說/漫畫/游戲/原創(chuàng)（有名的公司或編劇）——動畫公司制作——媒體播放——觀眾回饋（動畫的高清藍(lán)光碟銷量）——動畫制作組依據(jù)銷量來決定是否生產(chǎn)動畫衍生物以及續(xù)集。
由此可見，日本動畫大多都是依據(jù)已存的作品而衍生出來的，有一定的觀眾基礎(chǔ)，所以政府可以先對有意動畫化的漫畫、小說進(jìn)行資助，或?qū)Υ笮偷膭赢嫻尽⒕W(wǎng)站，如嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)、有妖氣原創(chuàng)漫畫夢工廠、騰訊動漫等進(jìn)行資助，因?yàn)楸緛砭陀幸欢ǖ挠^眾基礎(chǔ)，收視率不會太難看。而對其他為了套取補(bǔ)助而進(jìn)行抄襲或偷工減料的動畫，可以對制作人進(jìn)行深度審查。
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